| Несколько выдержек из книги В. Г. Порвенкова "Настройка музыкальных инструментов", 1977 год: |
[06 Jul 2009|07:02pm] |
"Настройка музыкального инструмента - это достижение заданных частот выбранного строя путём установления определённых соотношений звуков интервалов.»
«Поиски замкнутого строя, дающего возможность модуляций, привели к появлению в Европе в ХVII в. равномерно-темперированного строя, в котором основной интервал – октаву делили на 12 одинаковых интервалов, полутонов, имеющих интервальный коэффициент (2 : 1)^(1/12) = 1,05946309.
Отношения частот двенадцати нот в равномерно-темперированном строе можно приблизительно выразить следующими дробями, полученными ещё Гельмгольцем и в дальнейшем несколько уточнёнными: 1, 89/84, 55/49, 44/37, 63/50, 295/221, 99/70, 442/295, 100/63, 37/22, 98/55, 168/89, 2.»
«Общую формулу для подсчёта биений выведем на примере квинты. В квинте частота третьей гармоники нижнего звука равна 3fн., где fн. – частота основной гармоники нижнего звука, а частота второй гармоники верхнего звука – 2fв., где fв. – частота основной гармоники верхнего звука. Отсюда определим частоту биений как разность 2fв. – 3fн.
Пусть мы хотим получить квинту с частотами первых гармоник 200,3 и 300 Гц (частоты выбраны лишь для примера и не соответствуют какой-либо реальной ноте). После подстановки получим:
2*300 – 3*200,3 = 600 – 600,9 = - 0,9 биений в секунду. Знак минус перед результатом показывает, что чистый интервал должен быть уменьшен примерно на одно биение в секунду, как это необходимо для темперированной квинты. Обозначим частоту биений fб., тогда получим следующее выражение для подсчёта биений в любых темперированных интервалах: fб. = mfв. – nfн.,
где fв. и fн. – частоты основного тона верхнего и нижнего звуков соответственно (их берут из шкалы частот равномерно-темперированного строя); m и n – числитель и знаменатель интервального коэффициента, в котором первым поставлен верхний звук.»
«Подсчитаем теперь точность настройки ноты «до I» - по различным интервалам при условии, что в любых интервалах слышны изменения на 0,4 Гц. Для этого формулу (3) перепишем относительно частоты нижнего звука интервала fн. = (mfв. – fб.)/n,
где fн. – частота нижнего звука, fв. – частота верхнего звука, m – номер гармоники верхнего звука, n – номер гармоники нижнего звука.
Подставив числовые значения в формулу (4), получим частоту «до I», настроенного по разным интервалам, Гц:
по малой терции (ми-бемоль I) (5*313,95 – 0,4)/6 = 261,56 (неточность 0,06 Гц или 0,023%)
по большой терции (ми I) (4*327,02 – 0,4)/5 = 261,53 (неточность 0,09 Гц или 0,034%)
по кварте (фа I) (3*348,82 – 0,4)/4 = 261,51 (неточность 0,11 Гц или 0,024%)
по квинте (соль I) (2*392,43 – 0,4)/3 = 261,49 (неточность 0,13 Гц или 0,05%)
по большой сексте (ля I) (3*436,03 – 0,4)/5 = 261,54 (неточность 0,08 Гц или 0,031%)
по октаве (до II) (1*523,24 – 0,4)/2 = 261,41 (неточность 0,21 Гц или 0,08%).
Расположив интервалы в порядке уменьшения относительной погрешности настройки, мы увидим, что наименьшую погрешность дают малая терция, большая секста и большая терция, а наименьшую точность настройки дают интервалы октава, квинта и кварта. Поэтому применять интервал октаву при темперации не рекомендуется: чем больше октавных ходов, тем больше ошибок.»
«Исходя из сказанного выше, можем изложить следующие требования к «розливу»:
биения в «розливе» должны быть от 1 – 1,5 и до 15 в секунду;
биения должны возрастать с частотой звука, изменяясь примерно по линейному закону до области 500 Гц; выше этой области возрастание биений более быстрое, примерно пропорционально частоте;
в области 500 Гц должно быть примерно 2 биения при «тупом розливе» и 4 – 6 при «остром».
Изменение числа биений с частотой звука можно выразить в математической форме с помощью гиперболического тангенса, при этом получаются следующие формулы для частоты биений:
«острый» розлив Sо = 4,25 th(0,0407n – 0,5214) + 5,75;
«тупой» розлив Sт = 3,5 th(0,0336n – 0,967) + 4,5,
где S – частота биений; n – число полутонов, отсчитываемых от «ля I»; вверх по диапазону со знаком «+», вниз – со знаком «-».
Если известна частота f ноты, для которой ищется «розлив», то n находят по формуле n = 12log2 (f/440)»
«В связи с этим рассмотрим причины негармоничности обертонов в звуках, например, клавишных инструментов. Негармоничность обертонов зарождается в струне из-за её жёсткости. Чем выше жёсткость, тем выше отклонение обертонов, растущее пропорционально квадрату номера обертона. Жёсткость определяется через диаметр, длину, модуль упругости и натяжение струны. Чем больше диаметр и модуль упругости, тем больше негармоничность. При большей длине и большем натяжении негармоничность уменьшается. При большей жёсткости скорость распространения поперечных волн увеличивается с частотой, и это вызывает отклонение частот обертонов от гармонического ряда. Следует иметь в виду, что зависимость жёсткости от перечисленных факторов имеет сложный вид, а не просто следует закону прямой или обратной пропорциональности.»
|
|
|
[06 Jul 2009|06:10pm] |
|
Давеча купил себе футболку с гитарой, носки с гитарой и даже боксеры с гитарами!
|
|
| CD vs Vinyl |
[06 Jul 2009|05:08pm] |
Главный удар по винилу от rv6bw:
"Изготовление виниловой пластинки начинается с перезаписи звукового материала на лаковый диск (раньше использовали восковые диски). Запись или нарезка производится специальным рекодером. У рекодеров есть свои допуски, так неравномерность частотной характеристики в полосе 40-15000 Гц +/-1 дБ, а в полосе 30-16000 Гц +/-2 дБ. Разделение между каналами рекодера на любой частоте не меньше 35 дБ, искажения на частоте 1 кГц составляют 0,4 % по второй гармонике, 0,2 % по третьей гармонике.
С помощью гальванопластики получают зеркальное изображение с лакового диска. Электролизом на лаковый диск наращивается никелевый слой, при отделении которого получают никелевый диск, покрытый слоем светлого серебра. Такая копия называется первым оригиналом.
С первого оригинала снова гальваническим способом изготавливают новую копию, канавки которой как и у лакового диска вдавлены внутрь. Эту копию называют вторым оригиналом. Серебряный слой на воздухе быстро повреждается, поэтому первый оригинал не пригоден для массового прессования. Обычно с первой копии делают до 10 вторых оригиналов.
Вторые оригиналы обязательно прослушиваются, и во время прослушивания исследуются дефекты канавки, воспринимаемые в виде щелчков. Эти дефекты удаляются путем гравировки, или многократно проводят по этому месту воспроизводящей иглой. Затем с каждой второй копии снимают пять матриц. Каждое снятие, разумеется, ухудшает качество второй копии. Каждую матрицу точно центрируют микроскопом и наносят твердый слой хрома. Все. Это конечный продукт гальванического процесса и предназначен для прессования пластинок.
С одной матрицы в среднем можно получить 300-400 пластинок высокого качества. Дальше из-за износа матрицы качество пластинок становится средним.
Что мы имеем в конечном результате. Даже на "филофонической пластмассе" и очень дорогом воспроизводящем устройстве тренированный слух может заметить отдельные, менее качественно сделанные склейки фонограммы, гул усилителя станка записи на лаковый диск, шум устройства для удаления стружки, дефекты гальванизации и прессования, опережающее и отстающее эхо. Большая жирная точка. Никогда, ни при каких условиях и ни по каким параметрам виниловые пластинки не могут конкурировать с CDDA, DVD-Audio и SACD.
Я еще не поднимал вопрос нелинейности частотной характеристики механических резаков, которую якобы должны компенсировать при воспроизведении предварительные усилители. Для стереопластинок IEC предложили постоянные времени 3180/318/75 мкс, но отклонения от теоретической характеристики часто превышают +/-2 дБ, и даже очень дорогие проигрыватели воспроизводят пластинки некорректно.
Для аналоговых виниловых пластинок можно даже посчитать скорость передачи информации. v = flog(1 + Pсигн./Pшум.) ~ 300 кбит/с. А количество информации на пластинке, при времени ее звучания 2X30 мин., составляет 1080 Мбит."
(c) http://forum.websound.ru/index.php?showtopic=13287
As 4 me, винилы - это oldschool и целая эпоха, которая закончилась. Очевидно, что они слишком громоздки, тяжелы в создании, требуют дорогой воспроизводящей техники и много места в доме. Большой респект таким людям как ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) dr_nick за их непосильный труд!
Цифра же предоставляет практически бесконечные объемы информации при минимальных физических размерах. Я купил винт на 1Тб за $100! - это такая маленькая коробочка, позволяющая при грамотной системе бекапов практически бесконечный бездонный полигон для хранения данных. А винил иссохнет через 100 лет и будет негоден для воспроизведения. Даже оригинальные никелевые с серебрянным слоем оригиналы не спасут.
Эпоха лейблов от Chess до Motown закончена очень давно, сейчас лейбл не имеет никакой духовной ценности. Обложки с большими красивыми вкладышами, порою сами по себе представлявшие произведения искусства, канули в Лету.
Никакого "версус" нет и не было - это всего лишь болезненный переход. Все меняется. CD тоже устаревает - уже недостаточен тот объем - наступают на пятки всякие блуреи.
А вы что скажите?
|
|
| Звукорежиссеры! |
[06 Jul 2009|03:58pm] |
И просто знающие.
Скажите, а почему у моей очень любимой Rainbow, такие плохие записи, как из жопы?
ЗЫ В какой-то книжке про них, не под рукой сейчас, было написано, что они писались на роллинстоуновской передвижной студии, но интернеты говорят, что только диппаплы там писались.
ЗЫЫ Продюсером и инженером был у них Martin Birch, который вроде как лохов не писал, но, вспоминая саунд тех же Whitesnake, прихожу к выводу, что он подговнял и им тоже. Или это уже потом пришла мода на компрессию и деланию "под радио" и поэтому, для тех времен саунд считался очень даже ничего?
ЗЫЫЫ Нашел вот такой релиз: http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1253362 . Может стоит его для начала послушать?
ЗЫЫЫЫ Кстати, комментарии в том топе - яркий пример фановой ебанестии. Я про Stranger in us all.
|
|
| Неофрейдизм |
[06 Jul 2009|02:03pm] |
Почитал Фромма, знаю про Юнга, кого еще посоветуете? Есть ли дальнейшее развитие этого течения?
ЗЫ Меня почему-то воротит от выражения: "Оговорочка по Фрейду".
ЗЫЫ Фрейд во многом заблуждался, но был первым в то время и перевернул с ног на голову все. А уже у последователей все гораздо интересней.
ЗЫЫЫ У Филипа Дика все пропитано неофрейдизмом и теологией, что, не смотря на плохой стиль, выводит его фантастику на ступеньку выше всех остальных. Почти во всех его книгах он задается вопросами: "Что есть реальность" и "Что есть человек".
ЗЫЫЫЫ Эммануэль Каррер написал просто пиздатую биографическую книжку: "Филип Дик. Я жив, это вы умерли"
|
|
|
[05 Jul 2009|02:11pm] |
|
А ты, написал про Пареченкова?!
|
|
|
[03 Jul 2009|09:24am] |
|
Скачать фильм с торрентов за 4 минуты - это сила! :)
|
|
| Alice in Wonderland (2010) |
[25 Jun 2009|12:26pm] |
5 марта 2010 года ожидается выход фильма "Алиса в Стране Чудес" Тима Бёртона. Как всегда не обошлось и без Джонни Деппа, скорее бы удивило его отсутствие :) Также "Марла" из БК она же Хелен Бонэм Картер и новая звезда Энн Хэттауэй, на которую все дружно мастурбируют после последней церемении "Оскар", как и на Хью Джекмана. Попеременно.
Образы, образы, образы. Вот чем всегда славился Тим. Как режиссер он, порой, меня не очень впечатлял, но кошмарики у него всегда были знатные! В общем, ценим:
( Чудесные )
|
|
|
[24 Jun 2009|12:42pm] |
|
Чувствую, вся неделя во френдленте будет посвящена трансформерам. Узники комиксов и жвачек турбо, бля. Правда и сам собираюсь в кино, но так, пиф-паф посмотреть.
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
|
|
|
|
2 (11.8%)